对（duì）于大多数艺术形（xíng）式（shì）而言，叙事的方式和手段是相对自由的，例如文学作（zuò）品中的恩怨情仇，水墨绘（huì）卷上的（de）万（wàn）里江山，戏剧舞台（tái）上的生离死别，影视（shì）作品（pǐn）里的千军万（wàn）马……

而得益于这些（xiē）艺（yì）术形（xíng）式的积（jī）累和发展，游戏的叙事从一开始（shǐ）就呈（chéng）现百花齐放（fàng）的（de）发展（zhǎn）态势（shì），各种在其它（tā）艺术（shù）形式里（lǐ）有过尝试的叙事（shì）手法（fǎ），都可以被平移到游戏当中。比如（rú）曾经主导一个阶段（duàn）中国武侠游戏的“悲剧底色”，比（bǐ）如（rú）强（qiáng）调（diào）偶遇并以交（jiāo）互为推动（dòng）力的日系恋爱养成游戏，比如直接借助电影漫画等同（tóng）IP内（nèi）容所搭（dā）建的世界舞台，但（dàn）讲（jiǎng）一个新故事的漫威（wēi）蜘蛛侠等。

仙剑1里，连支线故事都（dōu）是悲剧

《青涩宝贝》全剧（jù）情达成，一（yī）会打工（gōng）搭便车，一会豪华（huá）头等舱，真（zhēn）的（de）让人头大啊

不过游戏的叙（xù）事与（yǔ）其它的艺（yì）术形式（shì）仍然有着不小的差异，因为游戏更强调交互（hù）本身，而其它的艺术形式主要还是展示与呈现，交互基本（běn）只能靠意（yì）念。

强调交互就代表（biǎo）了用户会期望自己的游戏行为（wéi）对游戏（xì）的（de）虚拟世界（jiè）产生改变发生（shēng）影响，甚至希望自己（jǐ）的行为能（néng）够影响到剧情内容甚（shèn）至虚拟角色（sè）的存亡，希望自己的选择能够给游（yóu）戏角色（sè）带来（lái）不同的（de）命运。

 

因此（cǐ），对于游戏叙而言，叙事舞台的搭建变得（dé）更（gèng）加重（chóng）要，并且舞台本（běn）身需要在叙事之前就规划和搭建好（hǎo），虽然单独的某个用（yòng）户不（bú）一定能遍（biàn）历整（zhěng）个叙事舞台。

艾泽拉斯世界如此大的舞台，有过多少（shǎo）NPC之间、玩（wán）家之间、NPC与（yǔ）玩家之间的故事

虽然用了（le）《魔（mó）兽世界》的（de）地图（tú），但（dàn）游戏叙事舞台的大小并不是关键（jiàn），对不少3A游戏来说，每一（yī）个NPC都有独立（lì）的对话（huà）、独立的（de）性（xìng）格甚至独立的行为逻辑，是构建越来（lái）越（yuè）真（zhēn）实的（de）游戏世（shì）界不可或缺的因素，但即使舞台很（hěn）小，我们（men）仍然可以（yǐ）通过细致（zhì）的舞台描（miáo）述，来达到叙（xù）事的目（mù）的（de）。

例（lì）如题图游戏《Florence》里男女主角同居和搬离两个剧情，甜蜜感和悲伤（shāng）情（qíng）绪，通过一个同（tóng）居摆放东西和搬离收拾（shí）东西，就展现的淋漓尽致，相信有过恋爱经验的人都（dōu）能体会，也（yě）不乏痛哭（kū）流涕的男男女女。

鞋柜、杂（zá）物架和厨具，不管是摆放还是（shì）收拾，都让人印象深刻

再到洗漱（shù）台，男主只需（xū）要（也只（zhī）能）放上一把牙刷，真（zhēn）实得让人（rén）忍俊不（bú）禁

叙事（shì）舞台的（de）搭建，不仅是为玩家的交互行（háng）为和（hé）体验提供更细（xì）致更真实（shí）的虚拟世界，同时也是更深刻更细（xì）致地为玩家提供（gòng）更大的剧情想象（xiàng）和探索的（de）空（kōng）间。在影（yǐng）视（shì）剧里，大多（duō）数（shù）时（shí）候（hòu），你并不会想去探究漂亮到无法用（yòng）言语描绘（huì）的瑞文戴（dài）尔喷泉里（lǐ）的水能（néng）不能（néng）喝，但在游戏中，你可能会为了（le）达成“世界猎人”的成就（jiù），而疯（fēng）狂地收集小宠物。

 

游戏（xì）叙（xù）事舞台（tái）所带来的，不（bú）仅有游戏方式的体验，还有游戏感受的提升，甚（shèn）至（zhì）基于舞台本身（shēn）的轻微改变，就可（kě）以诞生出完（wán）全不（bú）一样的用户感受和用户体（tǐ）验，因为（wéi）交互的存在（zài），很多玩（wán）家会（huì）愿意去（qù）了（le）解（jiě）舞台本身是如何（hé）形成的。

《地铁：离去》里各方势（shì）力图（tú），甚至只看图就（jiù）能理解红线与汉（hàn）莎联盟两大（dà）势力之间的复杂关系

对于（yú）文学作品（pǐn）来说（shuō），叙事舞台更多时候存在于作者的提（tí）纲和（hé）脑海里。

 

对于（yú）戏剧（jù）作品来说，舞台、剧（jù）本和表演，就（jiù）是叙事的全部。

 

对于影（yǐng）视作品来说，世界背景和故事舞（wǔ）台（tái）的的存在，不过是为了（le）让那（nà）些基于人的故（gù）事更（gèng）得到观众（zhòng）的认可。

 

而对（duì）于游戏作品来说，叙事（shì）舞台（tái）需（xū）要（yào）担负更重要的作用，因为玩家不（bú）仅可以观看体（tǐ）验设计师设计好的主线剧情故事，还可以与叙事（shì）舞（wǔ）台里的各种元（yuán）素产生更深（shēn）层次的交互，可以影响到（dào）NPC的行为，可以体验不同势力间的勾心斗角，可以书写自己在舞（wǔ）台（tái）上的动人故（gù）事，甚至（zhì）可以在游戏（xì）世界里创造独有的传（chuán）奇故事……