2007年，经过（guò）5年精细打（dǎ）造的舞（wǔ）台剧《战马（mǎ）》，在英国伦敦首（shǒu）演成功（gōng），开始了一（yī）个戏（xì）剧演出的（de）传奇。至（zhì）今，《战马（mǎ）》已经在英国（guó）、澳（ào）大利亚、美国、荷兰、加拿大、德国等全球十几个国家演出，超过4500场（chǎng），观众超过800万（wàn）人次（cì），创造（zào）了戏剧（jù）史上最为辉煌的（de）观演（yǎn）纪（jì）录（lù）。2011年《战（zhàn）马》包揽了美国百老汇最高奖“托（tuō）尼奖”的全部6项大奖，《战马》被（bèi）英国誉为伟（wěi）大的（de）国宝级作品。

2014年，中（zhōng）国（guó）国家话剧院引进《战（zhàn）马》演出项目，2015年中旬，《战（zhàn）马》在北京与观众见面，至今已是第（dì）五个年头，演出（chū）超过300场，广受观众（zhòng）好评。作为中方的灯（dēng）光执行设计，笔者（zhě）有幸（xìng）深度地（dì）参与了（le）这一工作，在工作中体会到中（zhōng）西方（fāng）文化差异（yì）所带来的不（bú）同创作感受，细致地了解（jiě）了英国同行的（de）创（chuàng）作要求、工（gōng）作特（tè）点（diǎn）、流程安（ān）排、细节（jiē）处理（lǐ）等，收获颇丰（fēng）。笔者现（xiàn）以中国（guó）国家话剧（jù）院为例，总结心得，与大家分享。

1 灯光设计的模式化工作（zuò）流（liú）程

为呈现原版《战（zhàn）马》的灯光效果，整个灯（dēng）光团队历（lì）经近一年的训练，逐步理（lǐ）解和（hé）适应了新工（gōng）作的（de）节奏。演出中的每一（yī）个工作环节都有严格要（yào）求，为了确保（bǎo）这些细节能够得到（dào）有效的执行（háng），产生（shēng）了现在的模式化工作流程。

《战马》的舞台尺寸是固（gù）定的。在彩排中，演员（yuán）同样也（yě）是（shì）完全按照规（guī）定的（de）舞台坐（zuò）标站位，由舞台监督辅（fǔ）助（zhù），所有定（dìng）位都按照之前记录数据（jù），不（bú）会因为剧场的不同而更（gèng）改，以保证最大程（chéng）度地为现场观众呈现出原（yuán）版（bǎn）《战马》的视觉效果。这（zhè）也（yě）给（gěi）整（zhěng）个灯光团队提供了一（yī）个最近距（jù）离的（de）观察体验和学习的机会。

笔者看（kàn）到，《战马》的搭建工作，除因剧场不（bú）同，调换（huàn）面耳光和挑台的灯具（jù），其他（tā）所有（yǒu）安（ān）装都要按原版数据，精确到每个灯具（jù）的位（wèi）置和角度，具体到（dào）每个线材（cái）和插头的编号，都和原（yuán）版一样。为了（le）在千差万别的剧场环境下保（bǎo）持这种（zhǒng）一（yī）致性（xìng），演出完全不使用（yòng）剧场的吊杆系统和信号（hào）系（xì）统（tǒng），而是按照该剧需要的位置重新吊装（zhuāng）桁架，所有的（de）系统也是使用（yòng）自带的（de）机（jī）柜，只使用（yòng）剧场的供电（diàn）。加（jiā）上舞台空间每次也会用布景遮挡（dǎng）调整（zhěng）到同样（yàng）尺寸，毫不夸张地（dì）说（shuō），如同在（zài）剧场里（lǐ）又盖了一个剧场，此过程使笔（bǐ）者的创作能力（lì）也得（dé）以全方（fāng）位的提高。

在（zài）《战马（mǎ）》的（de）安装（zhuāng）工作中（zhōng），对光和程序（xù）恢复都（dōu）有固定的方（fāng）法（fǎ），每个环节配（pèi）合都有固定模式，执（zhí）行设（shè）计、控台人（rén）员以及其他技术（shù）人员（yuán）分工细（xì）致、通力合作，笔者在工作中细致（zhì）地体验了英国（guó）式的工作方（fāng）法（fǎ）。环节与（yǔ）环节之间各自注意（yì）的细节并不相同。比如，同样一道truss的灯具安装，灯光设计主要注意（yì）灯具位置角度对效果（guǒ）的影响（xiǎng）；分（fèn）管系统的技术人员则分别负责（zé）检查安装工程的各个环（huán）节是否达标。笔者（zhě）以（yǐ）为（wéi），这（zhè）种工作方式效（xiào）率很高，并有助于规（guī）范管理。

灯光安装分为的（de）舞台内（nèi）外（wài）两部（bù）分（fèn）有不同（tóng）要求。舞台内部使用桁架，因此，高度尺寸控制各个剧场完全一致，在安装工作上要与布景（jǐng）配合；外（wài）部面（miàn）光、耳光、挑台光（guāng）三部分根据每个剧场的距（jù）离做出调整（zhěng），其中（zhōng），常（cháng）规灯更换（huàn）度（dù）数或调整焦距，需要前（qián）期安排（pái）但不影响演出程序。个别场地（dì）电脑灯的差（chà）异大，英方会（huì）建（jiàn）议更（gèng）换灯型，更换（huàn）时注意保留不同版面灯光、灯（dēng）型、灯库（kù）的程序以便以（yǐ）后的重复使用。二层观众席挑台（tái）安装和一部分耳光（因角度要求）有（yǒu）时涉及在（zài）剧场建（jiàn）筑结构上支架，需要（yào）加（jiā）以注意（yì）。

笔者注意到，不同于国内以往的常规演出，控（kòng）台（tái）人员可以改动编程调（diào）整每个（gè）画面，《战马》的程（chéng）序是（shì）在恢复CUE的过程中锁死（sǐ）的，控台人员不（bú）改动CUE，而是根据软件里XY轴坐标（biāo）以（yǐ）及图示校准（zhǔn）的几百个位置素材。《战马（mǎ）》灯光设计思路根据每个画面全方位角（jiǎo）度的灯以微小的亮度差异进行投射；素材（cái）调整由控台人员两人（rén）一组完（wán）成；常规灯由灯光设计（jì）指挥工人同样方式同步（bù）进行，根据投影幕和舞台边沿（yán）对光；电脑灯在排练中根据演员位置进行微调（diào）。

灯（dēng）光工作的每（měi）个步骤（zhòu）分配的（de）时间区间，团（tuán）队都（dōu）有（yǒu）明确概念。对于每个安装（zhuāng）环节的用时都有判断，灯光（guāng）本身受整体安装进度制约，计算安装每个大环节（jiē）（各个（gè）位（wèi）置吊装，系统搭建对光，调cue），尤其是涉及到需（xū）要（yào）舞台搭建的配合，（如顶光和（hé）桁架的进度，地（dì）面搭（dā）建和（hé）支架的时（shí）间配合）及其他特殊情况，有助于对安装进度进行协（xié）调。

笔者有这样的（de）感觉（jiào），战马灯光设计处理（lǐ）有这样思（sī）路特点，每（měi）个画面都有全方（fāng）位（wèi）角度的灯以微小的（de）亮度差异投射，达（dá）到烘托戏剧画面，营造情境氛围（wéi）的目的。但这样的（de）效果实现，仅通过视频资（zī）料或技术数据是不能完全体现，很多画面同样需要设计师现场（chǎng）凭经验调（diào）整。如主要演员活动区光心对面部高（gāo）度，如果（guǒ）在Joey活动区的定点光心始（shǐ）终对（duì）Joey的头，不作为主光源（yuán）方（fāng）向的照（zhào）明部分尤其（qí）如（rú）此，如有人（rén）骑着Joey光心在两者（zhě）之间。在昏暗的场景，面光照明高度控制在马的操作（zuò）员之外，交叉的光源注意回避要（yào）在（zài）后（hòu）区隐（yǐn）去的（de）部（bù）分。因此，在排练过（guò）程中，控（kòng）台人员会自行调整比较明显的定位（wèi），设计更多需要注（zhù）意画面的逻辑，很（hěn）多战争场景切（qiē）换较快，CUE与（yǔ）CUE之间的光（guāng）比的细微变化（huà）要随着（zhe）演员走位做（zuò）出调整（zhěng）。为此设（shè）计师应该有一个单独使（shǐ）用的表（biǎo）格，提醒一些不容（róng）易注意的细节。

演出的灯光工作（zuò）的（de）每个步（bù）骤（zhòu）所（suǒ）分配的时间，战马团队都有精（jīng）确计算（suàn）过。我们对于每个安装环（huán）节的用（yòng）时都会有所判断，误差不（bú）会超过半小时。这个时间在每次安装之前（qián）会汇（huì）总到制作经理同（tóng）其他部门的（de）时间进（jìn）行协调（diào）制（zhì）成表格，现场（chǎng）各部门（mén）都会严（yán）格按（àn）照表格执行。笔者以为，这些（xiē）既需（xū）要工（gōng）作流（liú）程（chéng）设（shè）计合理，也有工作经验（yàn）的总结落实，也（yě）是笔者今后要提高的地方。

2 技术（shù）问（wèn）题（tí）的解决

演出中灯光开场常规（guī）检查外（wài），笔者（zhě）还注（zhù）意到一些常见技术问题的解决。主要解决备案为:

某个换（huàn）色器不受（shòu）控，需要把（bǎ）灯具park（使之不随整（zhěng）体（tǐ）程序（xù）运转），演出结束后换（huàn）一下信号（hào）线或换色器，多半是线的（de）问题。电脑灯出现位置不，需（xū）要（yào）把灯具park，演出结束后再换备份灯。

台口烟机有存在过烟（yān）管道开胶（jiāo），还出现过地址码不对的情况，需要演出中检查。

烟机MDG气瓶没气，也需要（yào）把烟机park住。

现场烟往上空飘，需要和剧场调节（jiē）空调（diào）设置，等。

 

《战马》与国内（nèi）一般演出相比（bǐ），安装（zhuāng）上多了很多细节，整（zhěng）体安（ān）装后需要技术人员检查确认。例如，调整桁架（jià）的升降，需（xū）要由技（jì）术人员依（yī）次进（jìn）行水平测量、确认插头、par灯的隔热纸检查、遮光纸片夹以及遮（zhē）扉片的角度，再升起（qǐ）定位（wèi）等细节。这种工（gōng）作（zuò）方式提高了装台精准度，并有助于责任管理。笔者以为，这些良好的工作习惯（guàn）的保持并延续（xù），会（huì）给设计者今后的（de）创作提供很大帮助。

3 其他细（xì）节

演出（chū）中（zhōng）还有一（yī）些（xiē）其他的细节需要注意（yì），如台口（kǒu）喷烟口（kǒu）在剧场变（biàn）更（gèng）后是（shì）否（fǒu）会吹向（xiàng）观众（zhòng）。脚光射灯（dēng）的位置（zhì）是否（fǒu）需要根据舞台（tái）纵深调整，台口（kǒu）两侧摆（bǎi）放的两个8眼（yǎn）灯在暮间换位置的方式，以及（jí）注意提（tí）醒演员坐船一场的手电光不能打到幕等等。

在灯光效果实际恢复中，官方（fāng）的图（tú）纸（zhǐ）显示的位置（zhì）和MLA软（ruǎn）件中的坐标都是死数据，不能直观体（tǐ）现调（diào）整的细（xì）节和注意（yì）事项（xiàng）。具体事（shì）项倚赖于（yú）熟悉的人员配合及经验的记（jì）录。英方设计助理有一份私人制（zhì）作的表格，详细记录了（le）每个CUE需（xū）要重点注意的部（bù）分，画（huà）面某个（gè）人物（wù）的光（guāng）以及某些氛围的细节如何（hé）把握，这些实用信息就需（xū）要设计者（zhě）自己总结梳理。

《战马（mǎ）》对光和程序都有（yǒu）固定（dìng）的方法，从而尽可（kě）能恢复原版效果（guǒ）。因此，演出数（shù）据的保留是非常重要的，除了（le）演出（chū）文档、Cue表光路表，还（hái）有专门（mén）的对光软件记（jì）录每个灯光的位（wèi）置等。其中，战（zhàn）马演出资料包括：灯光图纸，ＭＬＡ软件上（shàng）的对光参数，视（shì）频资料，配接表（biǎo），操作（zuò）员Cue表等，保证了（le）演出档案（àn）的完整。

目前，《战（zhàn）马（mǎ）》的（de）演出传奇还在继（jì）续（xù）进行（háng）着。笔者也在思考和（hé）品味英方戏剧灯光设计的创作理念（niàn）、特（tè）点，总结国（guó）内灯光（guāng）设计者（zhě）如何借鉴其有效的工（gōng）作（zuò）安（ān）排、安装细则、人员分配（pèi）方（fāng）式（shì）、梳理工作和（hé）技术细节等。笔者希望能（néng）够借此工作总结提升自（zì）己的艺术能力，也为剧院或其（qí）他演出（chū）单（dān）位（wèi）日后的国际（jì）化项目及多方技术合作（zuò）项（xiàng）目提（tí）供整体对接的一些经（jīng）验参考。