戏曲扮演的舞台美术从写（xiě）实（shí）性开展到非写实性（xìng），使得舞台灯火（huǒ）的功用也得到新的开展。舞台灯火开展（zhǎn）的总趋势，是灯火在扮演（yǎn）中参加扮演的认（rèn）识加（jiā）强和（hé）刻（kè）画空间的（de）使命加剧。也便是说，舞台灯火从根本的（de）照明效（xiào）果开端转变成强调光的适（shì）意传情，注重光（guāng）的塑形效果，注重（chóng）光的活动效果，注重光（guāng）与音乐的联系。舞台灯光租（zū）赁商介绍舞台灯光如何体（tǐ）现（xiàn）价值。

　　戏曲作为（wéi）一门归（guī）纳艺（yì）术，是视听艺术的统一体（tǐ）。戏曲扮演的成功除（chú）了需求好的剧本、导演和艺人外（wài），更多（duō）需求（qiú）的（de）是舞美（měi）、灯火、音响、服装、化装等多个（gè）部（bù）分的有（yǒu）序合作（zuò）。一般来讲，最早有的是剧本，而灯火通常是一切环节中最终完结的，对舞台扮演的空间效果和环境气氛（fēn）起到定型的（de）效果。在一切这些部分中，灯火对改变节奏与旋律的掌握最为重要。而对灯火改变（biàn）节奏与旋律的掌（zhǎng）握，不只要（yào）与舞美合作、与服化合作，更离不开的是对剧情、音乐，以及艺（yì）人扮演的了解（jiě）与合作。

 

　　作为（wéi）灯（dēng）火（huǒ）设计者（zhě）来讲，我觉得研讨导演目的最好（hǎo）的工作方法便是仔细研讨（tǎo）舞（wǔ）美与扮演。研讨舞美是了解（jiě）剧本（běn）的深（shēn）化进程，要着眼于人。这不（bú）同（tóng）于（yú）赏识绘（huì）画著（zhe）作，由于你不只要（yào）研讨其形象构思，还要研讨（tǎo）其技能体规。而（ér）研讨扮演也是（shì）对剧（jù）本了解的（de）深化进（jìn）程，是清晰扮（bàn）演款式和寻觅舞（wǔ）台气（qì）氛（fēn）的重要依据。

 

　　研讨透彻了舞美（měi）与扮演再（zài）来（lái）干事儿，也就水到渠成（chéng）地（dì）把扮（bàn）演内（nèi）容（róng）与舞台灯火、舞（wǔ）台布景完美结合起来（lái）了（le）。20世纪（jì）初戏曲革（gé）新运动对立错觉建议标志，即在戏曲空（kōng）间处理方（fāng）面，期（qī）望让艺人在一个通过净（jìng）化（huà）的雕塑性空间内（nèi）自在活动。结合音（yīn）乐和剧情，运（yùn）用灯火（huǒ）来杰出艺人刻画气氛，使扮演到达高度（dù）谐美（měi）。